La Historia del fotomatón

Portada de la edición francesa y americana.

El día 6 de enero de 2011 aparecerá publicada esta antología sobre el fotomatón de Raynal Pellicer. En Francia, editada por La Martiniere, se llamará Photomaton y en Estados Unidos, Editada por Abrams, Photobooth.
Entre Andy Warhol, Francis Bacon y Salvador Dalí (o incluso Elvis) se ha colado mi trabajo, principalmente El Libro de los Fotomatones.
Si quieren ver más pueden pinchar AQUÍ.
Yo estoy bastante contento con el resultado.

Pueden pedir su ejemplar AQUÍ.

Azul y sobacos

Después de colgar el miércoles sangre y sobacos me acordé de una cosa de Dalí.

No piensen mal. No voy a justificar mi trabajo.

Si este blog fuese, por ejemplo, sobre Economía y yo fuera contable podría estar intentando legitimar mis presupuestos con lo que otros hayan hecho antes pero estamos hablando de sobacos y Dalí.

Así que disfrútenlo.

"Se me apareció en Cadaqués, acompañada de su marido, Paul Éluard. La segunda mañana de la llegada mis amigos, por ella, ebrio de deseo de atraer su mirada, me rasuré las axilas y me las pinté de azul, recorté mi camisa, me unté de pegamento de pescado y de excremento de cabra, me adorné el cuello con un collar de perlas y la oreja con un jazmín. Cuando me hallé ante ella, no pude hablarle, sacudido por un ataque de risa demencial, cataclismo, fanatismo, abismo, terror. Al día siguiente, me cogió de la mano, calmó aquella risa, y me dijo, solemnemente: Ven, mi niño, ya no nos separaremos nunca más".

Sangre y sobacos

Muchos no recordarán al hombre impredecible.

Tampoco el cuadro que surgió de él. Bueno, el cuadro surgió de este fotomatón ("sangre y sobacos"), no del otro.

Esta variación de la tira del "hombre impredecible" estaba pegada en mi libro de artista, un libro donde yo ponía las ideas que se me ocurrían.

Era como un tesoro. Escribía y dibujaba todo. Libertad absoluta. Desde lo más personal, hasta lo más ocurrente o lo más tonto. Daba igual.

Y pensando esto, caray, no me había dado cuenta de que he vuelto a usar estos días un libro para apuntar ideas y dibujar.

Vuelvo a tener un libro de artista.

Tendré que mimarlo un poco más.

Porqué seguir insistiendo

Les suena esta fecha? 3 III 97, A QUE SÍ.
Bueno, pues este fotomatón lo hice justo antes que el del enlace. Unos minutos antes. En la misma cabina. Además este iba a ser el bueno.
Tenía que entregar un trabajo para la universidad, un retrato con un objeto que me identificase, y lo hice con mi carpeta de dibujos (ahora que lo pienso, igual fue una despedida del dibujo, que me había acompañado toda la vida. Qué poético!).

Parece una señal, no? El fotomatón con el que considero que me hice fotógrafo es el inmediatamente posterior a éste.
Qué cerca estamos de hacer el ridículo haciendo lo que (se supone) tenemos que hacer y de algo que marcará nuestra vida haciendo lo que nos da la gana.

(qué gripazo tenía además... como para ponerme a pecho descubierto en pleno barrio de Santutxu).

Fotomatón de Warhol, a través de Emilio (II)

A Warhol de gustaba quedarse quieto y ver como quedaba.
A mi no.
Ya lo ven.

Fotomatón de Warhol,a través de Emilio (I)

Recuerdo que cuando hice este fotomatón, en el 98 (estudiaba en la Facultad de Bellas Artes), nadie que yo conociera sabía de la existencia de las tiras realizadas por Warhol en la cabina que había a la puerta de la Factory.

Como hice con Schiele, de medium artístico, pensé que hubiera pasado si a Andy le hubiera dado por trabajar con fotomatones.

Lo que no sabía entonces es que mi intuición era mucho más certera de lo que podía pensar en mi mejor deseo, y a pesar de eso mis tiras son mejores que las suyas.

Fotomatón varios años después

¿Hace cuánto tiempo que hice este fotomatón?

¿Lo hice en Vigo, en Bilbao,...?

¿Y en qué cabina? porque las tenía muy controladas y sin embargo no lo recuerdo. Ni dónde ni cuándo.

Recuerdo exactamente donde hice el primero y el segundo. Pero éste...

No podría afirmar siquiera si lo hice en marzo aunque probablemente sí.

Recuerdo una cosa, que posiblemente no lo hiciera porque me apetecía sino porque pensé que debía hacerlo, debo haberlo borrado por eso.

Este fotomatón es horroroso. No digo que en el primero, por ejemplo, salga favorecido, pero está hecho por si mismo, no en función de nada anterior, y se nota.

En cambio éste se ve que estoy más preocupado de la fidelidad al primero (y que he perdido práctica...), lo que no pasa en el segundo.

Salgo con cara de tonto, abrumado por tener que hacerlo bien y sin nada que contar. Aparezco exactamente con la misma ropa que en el fotomatón del 97, cosa que no hice en el del 99.

(¡¡¡salgo caderón!!! ¡¡¡como una señorona!!!)

Vaya usted a saber porque lo hice.

Me alegro de tenerlo, sólo me da pena no poder hacer otro el marzo que viene.

Fotomatón de las entrañas

Fotomatones de Emilio Schiele

Todas las veces que he realizado algún trabajo que partía de la obra de otro artista ha tenido más que ver con vivir yo la experiencia de ese artista (a mi modo) que con mi admiración por él. Me pasó cuando hice ESTO (que ni siquiera me gustaba) y cuando hice esta obra.

En aquel momento me sentía muy identificado con Schiele en lo artístico y en la forma de ver la vida.

Como decía, esta obra tiene más de acto mágico que de cita homenaje. Me propuse convertirme en Schiele (o que el se expresase a través de mi) en el año 1.997, para ver que haría.

Ideé las 2 imágenes como complementarias.

A partir de aquí, pueden ustedes sacar los distintos aspectos mágicos en los que una complementa a la otra. Eran mis inicios en muchas cosas...

Uno y cuatro (siete) Emilios

No sé si conocen el arte conceptual. Artistas como Joseph Kosuth (de quien tomé la idea para esto) y muchos otros interesantes.
Pues en mi camino descubriendo las distintas ramas del arte, me dio por (de vez en cuando "me da por") rebuscar en el arte conceptual en su vertiente linguística (como en el caso de esta obra de Kosuth).
Resulta que un profesor de la facultad, uno muy de fiar, había comentado que esa obra de Kosuth era, quizá, la última obra maestra del arte y a mi esas cosas me impresionan.
Y decidí crear una obra que partiese de un vínculo Kosuth-Emilio e hice estas cuatro (7) fotos.
Algo parecido a "Emilio emplea cuatro técnicas fotográficas para retratarse a sí mismo".
Polaroid, foto 35mm. (la normal, vamos), Cianotipia y Fotomatón, a ver si pasaba algo extraordinario...
Me fui al estudio y me hice la Polaroid. Una foto... quedó bien... venga, ya está.
Luego la de 35 mm. Me quedaban unas cuantas en el carrete, así que, como no las veré hasta que lo revele, pues hago todas las que quedan. Y elegí una.
La Cianotipia es una emulsión que expuesta se va aclarando, con lo que, en la imagen, iba a quedar el contorno de mi cabeza a escala 1:1. La exposición duraba al menos 10 minutos. Sin moverme, mirando a la luz...
Y para acabar, lo fácil, el Fotomatón. En este caso tenía que hacer un fotomatón casi normal pero lo suficientemente extraordinario para que tuviera sentido en el trabajo (si en algo soy experto es en fotomatón).
Decididamente, yo no soy un conceptual. Ni quiero.

Del fotomatón a Lichtenstein

Ya saben ustedes de mi gusto por el tebeo y el arte pop.

Aquí hago una transición dimensional y convierto el fotomatón en comic, la foto en dibujo.

De un sólo golpe.

Esta camiseta la tengo ahora en un bastidor, convertida en lienzo.

Fotomatón de Pistolas

Recuerdo haber hecho este fotomatón el eclipse del 11 de Agosto del 99, lo sé porque hacía calor y estaba en Vigo. Lo recuerdo porque cuando lo terminé, me pareció raro que dos de las tiras habían salido de un color diferente, azuladas (la primera y la cuarta) y pensé: "mmm... qué color más raro, debe ser por el eclipse".

También recuerdo porque he perdido esta tira. Durante años, me presentaba a un concurso durante que había al final el verano, y me pasaba las vacaciones preparándolo.

Preparaba una colección fotográfica y un tebeo (fototebeos que ya les enseñaré).

Pues resulta que yo ganaba todos los años. No lo digo por chulería sino porque un año yo me presenté por un lado y Jay Jay presentó mis fotomatones por otro (éste y el de Marilyn entre otros). Quería ver si me premiaban a mí o a mi trabajo. Y ganar una pelas, eso está clarísimo.

Yo volví a ganar. Él tuvo la mala suerte de ser seleccionado (igual a 0€, ¡qué asco!) y no volví a saber nada más de esos fotomatones. Creo que fue una cuestión del tamaño, de los fotomatones. Una pena.

Fotomatón de un mono

En mi eterno afán por hacer fotomatones de todo, aquí un fotomatón de un mono de peluche. Es una marioneta que me dejó Arantxa. Es un auténtico mono de feria.

Está inspirado en esto, que entonces (por el 99) era lo más.

La idea es que cuando un mono de peluche se hace un fotomatón, eso lo cambia todo.

Boceto para mi primer fotomatón

Este es el boceto (23 II 97) preparatorio para hacer mi primer fotomatón.

Ya sé que para la historia del arte, este dibujo quizá no sea como éste, éste o éste, pero es fundamental para entender mi trabajo, mínimos recursos y máxima eficacia.

También hay ejemplos históricos no famosos por su habilidad como éste, éste (que... bueno...) o éste, que NO entró en la escuela de artes de Viena y miren lo que pasó después.

Más clarito no puedo ser.

Ustedes me dirán...

Fotomatón de dos manzanas

Retrato de dos manzanas... una roja y otra verde... están flotando o bailando ¿?.
La roja es más pequeña que la verde...
En la primera foto la verde está a la izquierda y la roja a la derecha. En la cuarta es al revés.
En las fotos del medio una está encima de la otra.

Podría pasarme así un rato largo describiendo esta evidencias y argumentando su contenido pero hoy no lo voy a hacer, son 2 manzanas.

Luego actualizo esta entrada y les cuento la verdadera historia.

ACTUALIZACIÓN(para Sara):

La idea del trabajo era, además de la tira de fotomatón, una animación en la que aparecían las 2 manzanas en una urna de cristal pudriéndose y despudriéndose (hacia alante, hacia atrás, hacia alante, hacia atrás,...).

Lo que pasa es que al estar en una urna cerrada, tardaban muchísimo en pudrirse, además de que el cristal se empañaba desde dentro. Y, para colmo, se me ocurió la idea al final de curso (lo hice durante la carrera, en Bilbao) y no me podía llevar unas manzanas semipodridas en una urna para Vigo, con lo que nunca terminé el trabajo.

Además de la animación, quería mostrar las manzanas (reales) podridas, junto a todos lo demás.

Creo que hubiera quedado muy chulo.

Antes ya había hecho un trabajo parecido que ya enseñaré, pero todo viende inspirado por Una y tres sillas, aunque yo muestro tres aspectos de la vida de una manzana (¿?¿?¿?) y el otro trabajo enseña tres ejemplos de silla. No sé si me he explicado bien.

Añado también 2 fotos de la primera y última imagen que hice para la animación (la verdad es que ya se había podrido bastante, eh).

Fotomatón 2 años después

Estas últimas semanas, desde que empecé a publicar las fotos en el blog he vuelto a ver los fotomatones y me he sorprendido viendo que era un trabajo que me gusta muchísimo.

Además tengo mis historias y un texto con la historia del fotomatón, que es como un folletín, que tendrá que publicarse en algún momento.

Dos años después de mi primer fotomatón (2 de marzo del 99) me hice este otro para ver que había cambiado, ustedes verán que muchas cosas, y desde entonces han pasado ocho años más (entre medias, tenéis un tercero).

Laura me dice en un comentario que en Berlín todavía los hay (gracias Laura), además en blanco y negro, tarde o temprano habrá que pasarse por allí.

Fotomatón desnuda

Algún día publicaré el fotomatón que me hice desnudo el la cabina que hay (o había) en la plaza circular de Bilbao en colaboración con Maite.

Un trabajo curioso.

Pero hoy es viernes, tengo inauguración en un rato y esa historia se merece su tiempo.

Así que les dejo con esta tira hecha donde tantas veces he ido a hacer fotomatones, a la puerta de mi colegio (hay que joderse).

(Llegó un momento en que creí que podía hacer fotomatón de todo... )

La orilla cercana

El fotomatón tenía una cualidad alucinante, te permitía convertirte en cualquier cosa.

(hoy en día, en España, los han reemplazado por máquinas digitales de una sola toma. Esa es otra historia que ya les contaré, mi historia con TECNOTRON)

Realmente te transformabas en aquello que salía en la tira de fotos. Te ibas a la cabina y como en su caso(ACTUALIZADO), la magia aparecía.

En el año 2000, en Bilbao, me ofrecieron, por medio de mi querida Aránzazu, ilustrar un relato para una recopilación de relatos que el periódico Deia iba a publicar. La verdad, no tenía mucha confianza en los posibles relatos. El mío se llamaba "La orilla cercana", de Xabi Larrañaga.

La historia trata sobre un policía judicial nazi que escucha un discurso de Hitler y observa detenidamente su entorno a la espera del nacimiento de su primer hijo. El bebé resulta nacer con síndrome de Down. Así que tiene que emigrar a Francia.

Cómo me gustó hacer de nazi... aunque no fuera de los peores.

Fotomatón de Lobezno

El fotomatón me cumplió muchos deseos que, de otra forma, nunca hubiera llevado a cabo.

(Si no me reconocen pulsen aquí).

Fotomatón de la MUERTE

Sí, además de tratar con la masa, con seres de otros planetas y haber viajado a otras realidades, también he tratado con la muerte.

La verdad, al final es más lo que dicen que lo que es.

Yo tengo bastante vértigo(y siempre que estoy en alturas pienso que pasaría si se rompiera la barra, me empujaran o me desequilibrara,...); cuando conduzco, a menudo, pienso que pasaría si diese un volantazo contra el imbécil que viene de frente o me tiro por el precipicio que hay a mi derecha y acabo estrellado en el mar; de adolescente me cogía de una mano con señor N. y con la otra agarrábamos un corazón de los que vienen para abrir las nueces y lo metíamos en el enchufe; con 5 o 6 años me comí una mitad de melocotón de lata entera, se me quedó atrancado en la garganta y me tuvieron que dar la vuelta (pies arriba, cabeza abajo) para poder escupirlo entero otra vez.

Es decir, que la presencia de la muerte ha estado siempre en mi vida y me encanta.

He aquí un retrato de la muerte, muriéndose.